■莫兰
继《山海情》之后，又一部蕴含“山”与“海”精神意象的主旋律电视剧登上热播榜。由柏杉导演，郭靖宇任监制、总编剧的《我的山与海》正在央视热播。
《我的山与海》改编自著名作家梁晓声的长篇小说《我和我的命》，与梁晓声素来擅长的题材一脉相承，这部年代剧依然将镜头投向时代的风云变幻之下，平凡个体的跌宕命运与烟火人生。同时，也是当下最紧跟创作风向的女性群像剧。
故事的主角，西南山区的“70后”女孩方婉之，被副县长爸爸和卫校校长妈妈疼爱着长大。但妈妈临终时留下的一封信，揭开了她身世的秘密——原来她竟是“神仙顶”一户贫困家庭的弃婴。历经被初恋男友暗算、遭养父误解的风波之后，方婉之从大学退学，辗转来到深圳，结识了李娟、郝倩倩，“时代三姐妹”的命运从此交织纠缠。
三人一无资金、二无技术、三无文凭，自工地帮厨起步，从摆地摊、开小作坊的“小打小闹”，一路升级打怪，踩过客户欺骗的雷，吃过资金链断裂的亏，扛过金融危机的劫，用匠心“智造”自主品牌，最后将企业挂牌上市，实现了从打工妹到成功创业者的华丽蜕变，“创业铁三角”得以“顶峰相见”。
而方婉之的故事，并没有到此为止。赶“海”成功的她，没有留在丰饶先进的沿海，而是“反向流动”，揣着真金白银和一肚子的生意经，携爱人回到了生她养她的那片大山。
浮沉半生、跌宕30年，“走出大山—闯荡商海—回归故乡”，这一刻，方婉之合上了命运闭环，也实现了精神世界的成长与蜕变。“山”在贵州，是故土与根脉，锻造的是“粉骨碎身浑不怕”的坚实刚毅；“海”为深圳，乃远方与征途，试炼出“弄潮儿向涛头立”的胆魄雄才；而“我”，则是贯穿、担起、抒写“山海故事”的能动者，一个大写的、与时代同行的赶路人。
《我的山与海》从一位“普通而又不普通”的女性与两位“创业伙伴+好姐妹”的奋斗史铺展开去，对于梁晓声在原著中所提出的“三命论”这一哲学问题，作出了思考与探讨。
剧中借方婉之母亲之口抛出金句“人有三命”，一是父母给的、原生家庭给的，叫“天命”；二是由自己生活经历决定的，叫“实命”；三是文化给的，叫“自修命”。方婉之一波三折的人生轨迹，恰恰紧扣这“三命”勾勒——
高干家庭、养父母给了她远优于同龄人的光鲜起点，却随着真实血缘关系之谜的曝出而摔落谷底，“开局即巅峰”的“天命”变成“镜花水月一场空”；她远走他乡，独自闯荡，从厨杂小工干成了企业掌舵人，收获了超越血缘的亲情，生死与共的友情，坚贞、共鸣的爱情，“实命”造就她的人生图谱走向丰厚圆满；本是大学肄业，她却不卑不亢，自强不息，读夜校、学英语、补文化，用力拥抱这座“来了就是深圳人”的“移民城市”，拥抱它开放包容、敢为天下先的赶海精神内核，用“自修命”撬动命运沉重的齿轮，将其从羊肠小路掰上阳关大道，谱写了一曲个人努力与时代机遇“同频共振”的奋斗之歌。
观之对于主题的呈现，《我的山与海》手法颇为简练。不同于一般年代剧喜欢的“慢条斯理讲故事”，它更像短剧的“快速走位”，节奏紧凑、叙事密度高。仅仅前4集，就浓缩了方婉之前20年的人生——出生、成长、家庭关系、初尝爱情、恋情受阻、母亲离世、惊悉身世、学业中断、孤身南下……既有爽点与痛点交织的张力十足，又有草蛇灰线的伏笔隐现，“钩子”频出，冲突密集，转折飞速，牢牢抓住观众情绪，正应和了当下“长剧集短剧化”的趋势。
然而，也正因如此，《我的山与海》不免陷入了“俗套”“狗血”的争议漩涡。母亲留信、父亲藏信，女儿索信、撞见父亲拥抱母亲闺蜜，坟前读信、女儿晕倒、医院醒来……这一连串的“过山车”剧情，被批“狗血戏码”，更像是“为虐而虐，为设计而设计”的刻意安排。
而主演阵容的卖力演绎，正试图让这个现实主义题材的故事趋向真实可信，可惜演员们的表现也“参差不齐”。
谭松韵饰演的方婉之青春有余，内涵却不足。她适配《最好的我们》的耿耿和《以家人之名》李尖尖的“甜妹风格”，和饱经风霜、内心强悍的大女主并不那么“贴脸”。从已播出的剧集来看，分量最重的几场戏也只是“过了及格线”，谈不上可圈可点。比如母亲病逝时方婉之的恸哭崩溃，也不外乎嘴唇颤抖、鼻头发红、呜咽喑哑这些流于外表的生理性细节演绎，缺乏能“击穿人心”的力量。又如得知与初恋的相遇竟然是一场阴谋算计时，方婉之狠甩渣男一耳光的那一幕，爽是爽了，那份被辜负、被出卖、被欺骗，如“天塌了”的刻骨绝望却没能演出来。
倒是小演员出演的幼年方婉之眉宇灵动，稚气可爱，情绪到位，活脱脱一个家境优渥、内核强大、敢爱敢恨的“高干公主”。而董晴与奚望饰演的另外两位姐妹李娟、郝倩倩，前者的表演较为朴实自然，接地气，显得可信；而后者有些“用力过猛”，矫揉造作。
反观众位实力派演员，水平一直在线。王劲松演养父孟思远，挺直的腰杆、消瘦的身形、深沉的眼神、掷地有声的话语，一个老派知识分子的刚正不阿跃然屏幕上。生父何永旺由刘威扮演，将贫穷的农村老汉那份卑微、困窘、算计刻画得入木三分，着实可恨却又良知未泯的鲜活形象“稳稳地立住了”。还有童蕾饰演的养母，戏份虽不多，但对“校长”与“母亲”双重角色的演绎也很到位。
此外，主创们在服化道的良苦用心，也在努力让故事“扎根”。
剧组深入贵州、深圳、佛山、东莞等多处实地取景，并1∶1复刻了属于“那时候”的城市布景，搜罗旧物件营造年代感。无论是逼仄的工地宿舍、锈迹斑斑的招牌、混乱嘈杂的集贸市场，还是明星海报、BP机、工帽制服、帆布包、搪瓷杯，还原独特的时代印记的诚意固然足够恳切，可惜，与同为梁晓声描摹“个人命运”于“宏大时代”中震荡起伏的《人世间》相较，依然有种悬浮感。
这正是年代剧的“为难之处”。多年来，年代剧都以历史质感与艺术魅力，为观众敞开“一扇时间之门”——年长者钩沉青春，中年者反刍童年，年少者想象往昔。然而，脱离了当时的环境，重现那个年代的人与事，却非易事。因此，尽管《我的山与海》优缺点都很明显，但其一以贯之的哲学探讨，让整部剧的思想底色厚重深刻——它以女主角方婉之的人生为载体，观照时代，诠释了普通女性在大时代里的挣扎与前行，以此传递命运掌握在自己手中的生活真谛。
毋庸置疑，追求艺术真实与生活真实之间的平衡，从来都是一个需要置于时代背景、现实语境、审美变迁的前提之下，不断探讨、争锋、碰撞出共识的重要课题。期待未来有更多兼顾“两个真实”的现实主义题材文艺佳作涌现，用真诚扎实的创作，记录书写我们的国家、民族乃至个人一步一步的“风雨来时路”，让它在光影中永恒，不被岁月磨灭。
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